传统文论中的尽态极妍及其写人评赏意蕴(5)

“态”的指向性丰富，“妍”作为审美界定需要灵感互会，作为技法又灵活多变，且在不同的文类下又有所界定，所以“尽态极妍”的含义非常丰富，但大体不脱离为女性美态、纷繁的多态、奇绝的变态、活化的神态四个方面。

三、小说理论价值意义发微

术语“尽态极妍”在不同的文类、文论中都有所侧重，小说理论利用其后出集成优势，对其进行了集中、归类，并且予以得心应手地运用。从“尽态”的角度来说，小说对人物之态情描绘可谓极尽手段之能事，侧重于平铺多态、点染细态。“极妍”是综合利用各类形神手段的审美价值意义。“尽态极妍”审美体感终究体现为铺陈扬丽的“形尽”与气盛奇绝的“凝神”，形成了流动性的意识定格画面。

小说人物态丰量多，具有赋笔巨侈的审美通觉。“多态”在小说中的表现脱胎于赋的审美领域。赋以“壮美”“纤秾”为特点，司马相如说“赋家之心，苞括宇宙，纵览万物”。小说人物“多态”之“繁”“详”基本上沿袭了“铺陈”的赋笔诗文传统。袁宏道给董其昌的信《与董思白书》中说：“《金瓶梅》从何得来？伏枕略观，云霞满纸，胜于枚生《七发》多矣。”[16]531“云霞满纸”应脱化于《文心雕龙·原道》的“云霞雕色，有逾画工之妙”，是指自然的，浑然天成的技法和文采。并以汉赋的首发作品《七发》比拟，可见其赋笔传统。在《金瓶梅》的评点中，张竹坡也关注到了人物姿态的赋法技巧。如第七回写孟玉楼形象评：“月画烟描，粉妆玉琢，俊庞儿不肥不瘦，俏身材难减难增。素额逗几点微麻，天然美丽；缃裙露一双小脚，周正堪怜。行过处花香细生，坐下时淹然百媚。”旁批：“一篇洛神”。小说刻画人物会对某一特殊部位或经典情态进行多方展示，以极尽某一突出态势，着重刻画，深入人心，如《金瓶梅》第七十三回对金莲的轻淫有百般描摹，神情如“及唱到此句，在席上故意把手放在脸儿上，这点儿那点儿羞他”，动作如“点着头儿”，“看着西门庆进入上房，悄悄走来窗下听觑”，言语如“什么他为你‘褪湘裙杜鹃花上血’，三个官唱两个喏，谁见来？孙小官儿问朱吉，别的都罢了，这个我不敢许”，并且还从西门庆的口中形容其“怪小淫妇儿”。张竹坡在《金瓶梅》此回总评说：“以上凡写金莲淫处，与其轻贱之态处已极，不为作者偏能描魂捉影，又在此一回内，写其十二分淫，一百二十分轻贱。真是神工鬼斧，真令人不能终卷再看也。”此处将潘金莲“轻贱”这一态展开了多方用技描绘，尽心尽力，足以显出“尽态极妍”之“尽”字。

“贵奇”是中国文艺美学重要内涵，小说人物之态也注重新意不落入俗套。如《第五才子书》第二十六回中金圣叹评道：“此书每到人才极盛处，便忽然失落一人，以明网罗之处，另有异样奇人，未可以耳目所及，遂尽天下之士也”[13]231，就是说拟描闻所未闻见所未见的“新”人物，才能极尽天下人物之态。李渔也说：“新，即奇之别名也”，并且举例“《西厢》以前，别有跳墙之张珙，《琵琶》以上，另有剪发之赵五娘乎？”[24]24由此强调人物情态要新颖。在小说评点中，众多评点家已经注意到人物形神之态的奇，能达“极尽”之美意。有些是人物出场形态之新。如《第五才子书》第二回史进和鲁达相交面时，对二人出场的服饰样貌进行“开相”，金圣叹评：“凡接写两人全身打扮处，皆就衣服制度、颜色上互相照耀，以成奇景。”[13]28通常来说闻所未闻的场景才有奇效，有“尽”之心理感应倾向。《金瓶梅》第十三回，形容西门庆与李瓶儿眉来眼去的鼠媚之态为“眼意心期”，张竹坡评“奇绝”。如此骚媚之人，难得难见。徐如翰在《云合奇踪序》说：“天地间有奇人始有奇事，有奇事乃有奇文。”[25]强调人物的奇态是作文的基础。同时，写人情态又以“变”为“奇”，“变”才能得“活”，才能立体化，具有多重体验效果的赏趣性。人情物态常以“变态”显魅力。《第五才子书》第四回金圣叹评：“看此回书，需要处处记得鲁达是个和尚。如销金帐中坐，乱草坡上滚，皆是光着头一小我私人；故奇奥没有成言。”[13]47鲁智深所谓“花和尚”，一改传统和尚本色，他喝酒吃肉，“赤条条坐新妇销金帐中”，并且还有其和尚身份，真奇妙绝倒的形态。再如金圣叹第六十回，吴用说服卢俊义上山，想带一个“奇形怪状的伴”。李逵自荐，但吴用又怕其生事，便禁止他喝酒，装做哑巴，并且扮作小童，听命差遣。李逵暴躁冲撞之性，扮演听话的哑巴小童，如此一演，形象为之一变，甚奇，不枉“奇形怪状的伴”，金圣叹再次评“其绝妙绝”。奇态有变更甚奇，如《聊斋志异》中《嫦娥》篇有嫦娥模仿贵妃、飞燕跳舞的情节，嫦娥“对镜修妆，效飞燕舞风，又学杨妃带醉。长短肥瘦，随时变更；风情态度，对卷逼真”。深得宗子美心意，感叹：“吾得一美人，而千古之美人，皆在床闼矣!”古今美人常舞，但能极尽各类舞蹈家之能于一身的却少，嫦娥作舞时而飞燕，时而玉环，集千古美人的不同风情，娇媚得更奇绝。

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