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卡拉扬之声何以成为传奇(2)

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卡拉扬对于歌手的选择也很“特别”。他会在一些非常吃重的歌剧譬如瓦格纳的作品中，选择一些声音型号相对轻一些的歌手。这样的安排往往有奇效。卡拉扬指挥柏林爱乐灌录的瓦格纳《尼伯龙根的指环》是最典型的体现。然而这对歌唱家们的嗓音并没有好处。因此，有人将卡拉扬选择歌唱家的思路调侃为“毁人不倦”。

尽管卡拉扬的工作方式在业界始终有争议，但不可否认的是他和他的音乐帝国成就了现代音乐的神话。如今，当人们更为客观地看待卡拉扬的艺术，将其置于20世纪的指挥史及德奥指挥学派的发展史中观察时，神话色彩渐渐消失，但大师缔造的传奇却终将不朽。

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卡拉扬的经典唱片

1969年，指挥柏林爱乐演出舒伯特的《第九交响曲》。这是德奥学派名家几乎必录的曲目，卡拉扬重整柏林爱乐后所呈现的超级强大、严整的风格在此录音中一览无遗。

20世纪60年代，指挥柏林爱乐演出瓦格纳的《指环》。这张唱片是卡拉扬最独特的歌剧美学、声音美学与瓦格纳美学的体现之一。

1969年，指挥柏林爱乐演出德沃夏克的《大提琴协奏曲》，独奏是罗斯特洛波维奇。卡拉扬一生都在选择他中意的独奏家，这款德沃夏克协奏曲成为划时代的经典，也是一次真正交响化的演绎。

20世纪60年代末至70年代初，指挥柏林爱乐灌录理查·施特劳斯的《变形》《最后四首歌》等。卡拉扬与雅诺维兹的合作是晚期浪漫派最美丽的落日余晖。

1972年，指挥柏林爱乐演出贝多芬的《第六交响曲》现场录音。卡拉扬的现场录音常常带给人惊喜。在这场演出中，他已非常接近自己结合托斯卡尼尼与富特文格勒的宏愿。

1985年，指挥维也纳爱乐演出柴可夫斯基的《第五交响曲》。当指挥艺术进入最后阶段，他对于最通俗的曲目也并未停止自己的思考。

1986年，指挥柏林爱乐演出莫扎特的歌剧《唐璜》。他以超凡的精美与洞察力演绎了莫扎特最富戏剧灵感之作。

1989年，指挥维也纳爱乐演出的布鲁克纳《第七交响曲》。这是大师最后的商业录音，完成时距离他去世只有三个月时光。卡拉扬所呈现的挥洒自如是前所未有的，由此成就了该作品登峰造极的演绎之一。

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